Индия обладает одной из старейших и крупнейших киноиндустрий в мире. Именно в начале 1913 года индийский фильм был представлен публике. Это был фильм “Раджа Харишандра”. Его режиссер Дадашахеб Фальке сегодня запомнился тем, что киноиндустрия присуждает ему награду за достижения в течение всей жизни. В то время было очень трудно найти кого-то на женскую роль. Среди среднего класса ассоциация актерства с потерей добродетели, женской скромности и респектабельности только недавно была поставлена под сомнение.
В то время как ряд других кинематографистов, работавших на нескольких индийских языках, стали пионерами роста и развития индийского кино, в начале 1930-х годов начала формироваться студийная система. Ее наиболее успешным ранним фильмом стал “Девдас” (1935 г.), режиссер которого П.К. Баруа также исполнил главную роль. Примерно в это же время добилась первого успеха кинокомпания “Прабхат”, основанная В.Г. Дамле, Шантарамом, С. Фатехлалом и еще двумя людьми в 1929 году. Фильм Дамле и Фатехлала “Сант Тукарам” (1936 г.), снятый на языке маратхи, стал первым индийским фильмом, получившим международное признание.
Социальные фильмы В. Шантарама, как никакие другие, открыли дорогу целому ряду режиссеров, взявших на себя труд исследовать не только институты брака, приданого и вдовства, но и серьезное неравенство, порожденное кастовыми и классовыми различиями. Некоторые из социальных проблем получили свое наиболее яркое выражение в фильме “Неприкасаемая девушка” (“Achhut Kanya”, 1936), снятом режиссером Химаншу Раем из кинокомпании Bombay Talkies. В фильме рассказывается о судьбе девушки-хариджанки, сыгранной Девикой Рани, и парня-брамина, сыгранного Ашоком Кумаром.
Следующий заметный этап развития хинди-кино связан с такими личностями, как Радж Капур, Бимал Рой и Гуру Датт. Сын Притхвираджа Капура, Радж Капур создал одни из самых любимых и запоминающихся фильмов в хинди-кино.
Фильмы Awaara (“Бродяга”, 1951), Shri 420 (1955) и Jagte Raho (1957) имели как коммерческий, так и критический успех. В фильме Бимала Роя “До Бигха Замин” (Do Bigha Zamin), в котором прослеживается влияние итальянского неореализма, показана тяжелая жизнь сельского крестьянства в самых суровых условиях. В то же время в хинди-кино появился первый признанный гений – Гуру Датт, чьи фильмы критиковали условности общества и осуждали условия, побуждающие художников отказываться от своего вдохновения. От фильма Баруа “Девдас” (1935 г.) до фильма Гуру Датта “Сахиб, Биби и Гулам” мотив “предопределенной любви” занимает важное место: по мнению многих оппонентов, безвкусная сентиментальность характеризует даже лучшие фильмы хинди до прихода нового или альтернативного индийского кино в 1970-х годах.
Несомненно, что под влиянием бенгальских режиссеров Сатьяджита Рэя, Ритвика Гхатака, Мринала Сена индийское кино, и не только хинди, в 1970-е гг. также начало принимать несколько иной оборот против течения коммерческого кино, характеризующегося песенно-танцевальной рутиной, незначительными сюжетами и семейными драмами. В дальнейшем Гхатак стал директором Школы кино и телевидения в Пуне, откуда вышло первое поколение новых индийских кинематографистов и актеров – Насируддин Шах, Шабана Азми, Смита Патил, Ом Пури.
Эти режиссеры, такие как Шьям Бенегал, Кетан Мехта, Говинд Нихалани, Саид Мирза, проявили иную эстетическую и политическую чувствительность и были склонны исследовать кастовые и классовые противоречия индийского общества, характер угнетения женщин, неурядицы, вызванные индустриализацией и миграцией из села в город, проблему безземелья, бессилие обычных демократических и конституционных процедур защиты и т.д.
В любимом хинди-кино происходят важные изменения, о которых не стоит даже упоминать. Песенно-танцевальная рутина стала более систематизированной, более регулярной в своих схемах; “другой”, будь то террорист или неизменный злодей, имеет более мрачное присутствие; национальное государство более навязчиво требует от нас лояльности и реверансов; индийская диаспора занимает более значительное место в индийском воображении и т.д. Это лишь некоторые соображения: тот, кто хочет открыть для себя мир индийского кино, должен также воспроизвести его присутствие в индийском пространстве, его связь с вернакулярными формами искусства и массовым искусством.
Индийская киноиндустрия, известная как Болливуд, – крупнейшая в мире, основные киностудии которой расположены в Мумбаи (Бомбее), Калькутте, Ченнаи, Бангалоре и Хайдарабаде. В год они выпускают более 1000 фильмов, которые с огромным успехом смотрят зрители по всему миру. На протяжении почти 50 лет индийское кино является главной формой развлечения в Индии, а с ростом его известности и успеха за рубежом не за горами то время, когда индийская киноиндустрия по праву будет считаться своим западным аналогом – Голливудом. Однако основные коммерческие релизы продолжают доминировать на рынке, причем не только в Индии, но и везде, где индийское кино имеет большую популярность, будь то большая часть Британских Карибских островов, Фиджи, Восточная и Южная Африка, Великобритания, США, Канада или Ближний Восток.
Индия хорошо известна своим коммерческим кино, более известным как Болливуд. Помимо коммерческого, существует и индийское арт-кино, известное кинокритикам как “новое индийское кино” или иногда “индийская новая волна” (см. Энциклопедию индийского кино). Многие жители Индии прямо называют такие фильмы “арт-фильмами” в противовес мейнстримовому коммерческому кино. С 1960-х по 1980-е гг. арт-кино или параллельное кино, как правило, финансировалось государством.
Индийское коммерческое кино
Коммерческое кино – наиболее популярный вид кинематографа в Индии. С момента своего появления коммерческое индийское кино пользуется огромной популярностью. Коммерческое или популярное кино снимается не только на хинди, но и на многих других региональных языках Восточной и Южной Индии. Рассмотрим некоторые общие черты коммерческого кино в Индии. Коммерческие фильмы, на каких бы языках они ни снимались, как правило, довольно длинные (около трех часов), с перерывом. Еще одной важной особенностью коммерческого кино в Индии является музыкальное сопровождение.
Региональное кино Индии
Индия является родиной одной из крупнейших киноиндустрий в мире. Ежегодно в Индии снимаются тысячи фильмов. Индийская киноиндустрия включает в себя фильмы на языке хинди, региональные фильмы и арт-кино. Индийская киноиндустрия поддерживается в основном за счет широкой индийской аудитории, посещающей кино, хотя индийские фильмы приобретают все большую популярность и в остальном мире, особенно в странах, где проживает большое количество индийцев-эмигрантов.
Самое красивое в индийских фильмах-музыкальное сопровождение)